Практические выводы
Из
всего, что сказано нами о сценическом внимании актера, мы можем теперь извлечь
определенные практические выводы в виде ряда требований, обращенных к актеру.
Требования эти следующие:
1. Актер должен уметь бороться со всеми проявлениями
отрицательной доминанты, противопоставляя ей устойчивую доминанту активной
сосредоточенности.
2. Каждую секунду своего пребывания на сцене актер
должен быть активно сосредоточен на определенном объекте в пределах сценической
среды («по ту, а не по эту сторону рампы, на сцене, а не в зрительном зале»).
3. Актер должен владеть не только внешним своим
вниманием (видеть, слышать, осязать, обонять, ощущать вкус), но и внутренним
(уметь направлять свое мышление в определенную сторону, связывая его с
определенным, заранее установленным объектом).
4. Объектом внимания актера в каждый данный момент
должно быть то, что является объектом внимания образа по логике его внутренней
жизни.
5. Актер должен уметь правильно находить нужный
объект внимания, исходя из тех требований, которые предъявляет логика
внутренней жизни образа.
6. Актер должен уметь переключать свое внимание с
одного объекта на другой по непрерывной линии. Иначе говоря, линия сценического
внимания у актера не должна прерываться с момента его выхода на сцену вплоть до
ухода.
7. Актер должен стремиться к тому, чтобы его внимание
было не формальным, а творческим. Для этого он должен уметь привлекать свое
внимание, превращая при помощи своей фантазии любой неинтересный для себя
объект не только в интересный, но и необходимый.
8. Актер должен уметь делать при помощи своей
фантазии объекты внимания образа своими объектами. Исключение составляют
случаи, когда характер данного спектакля требует от актера сознательного
прямого общения со зрительным залом (например, в водевиле).
9. Актер должен воспринимать каждый объект внимания
таким, каким он реально дан; относиться же к объекту он должен так, как ему
задано (не веревка, а змея, не пепельница, а бомба, не товарищ по театру, а
король и т. д., в зависимости от тех требований, которые предъявляет жизнь
воплощаемого образа).
Глава шестая
СЦЕНИЧЕСКАЯ СВОБОДА
В самом
тесном взаимодействии со сценическим вниманием находится второе необходимое
условие правильного сценического самочувствия актера — сценическая свобода. Она
имеет две стороны — внешнюю (физическую) и внутреннюю (психическую). Телесная и
духовная свобода в своем взаимодействии составляет необходимое условие
истинного творчества на сцене. Рассмотрим сначала физическую сторону творческой
свободы актера.